【明報專訊】父親離世，遺下母親和三姊弟，子女長大後，母親突然搬去與獨居的二女兒生活，幾人關係從此發生變化。一個關於輕生者遺屬的故事被搬上舞台，這是《未忘之書》編劇鄭廸琪身邊人的故事。她將被掩蓋20年的創傷在日常生活中攤開，有血有淚，記者問：「寫出來，創傷會好些嗎？」「好是好些，可是過程好辛苦。」
鄭廸琪很早之前就想寫輕生者遺屬的故事，甚至已落筆，卻發現故事並不成熟，便選擇放下，後來她在香港演藝學院讀碩士，「我碩士畢業時需要寫一個劇本，題材隨意，我又攞番之前我擺低的」。家人之間糾結的關係，始終是鄭廸琪劇本關注的主題，《未忘之書》成為另一種延續。
故事游走於真實與虛構之間，劇中的家庭是虛構，4個人物卻有編劇自己和她在現實中接觸的人的影子。「很多人物可能有我成長時的影子，或者我接觸到的人給我的一些感覺都有在裏邊。」
父親離世 帶出人怎樣看死亡
周遭世界，不斷逼人前行，故事中父親離開的創傷從來不會癒合，愈埋愈深。「劇中爸爸的離開是自殺的，這個創傷同一般的創傷很不同。」鄭廸琪認為這個家庭本身特別，不止是父親離世這個家庭問題，也牽涉到人怎樣看死亡。「（香港人）本身看待死亡已經是一個很禁忌的事。這個方式（自殺），更是不講得。」「他們找不到答案，會問『爸爸點解會走啊？』這個家庭面對爸爸離世的創傷，互相傷害對方，對我來講《未忘之書》中的『創傷』是好多年積累的。」故事中，媽媽選擇與二女兒同住，姊弟之間的關係也產生微妙變化，鄭廸琪稱這些變化都可以回到最開始的創傷，「因為當時沒有處理好，現在很多都浮了上來」。
劇本的早期，編劇確實是希望引起公眾多關注輕生者遺屬的狀况。「自殺的問題，我們經常問『點解』，點解你不選第二條路？點解不搵人幫手？但是遺屬也不知道答案。我們很同情離開的人，在的人卻要解答外面的問題。」鄭廸琪說香港的「特別之處」也是最悲哀的地方，「不僅是自殺者的離開，對所有的死亡都很快會過去，因為白事假都只有3日，所有事都處理不到。而遺屬自責更是大，但3日之後就要返工，心情恢復的影響卻會很大」。她續指政府並沒特別投放資源關注輕生者遺屬，「雖然有一些機構會做一些support，例如生命熱線，但關注這些遺屬並沒有正式被納入政府的醫療架構」。鄭廸琪坦承自己不是一個想寫社會問題的編劇，但她在早期創作時會覺得需要有些使命感。「我當時比較傾向寫被忽略的群體，發現寫的過程中，會帶出一些社會問題，不經意之間會被推到很大、很公義的（那個方向）」。她現在回看都是在講人與人的關係，「人的關係才是我最上心的事。處理到自己、屋企（的關係），才會看到外面的事」。
傷痛埋藏日常瑣事中
後期再寫劇本，鄭廸琪便不會再賦予自己使命感，「觀眾究竟看到幾多，我是控制不到，這個故事我覺得很值得同大家分享，我就寫出來、做出來」。至於《未忘之書》希望帶給觀眾怎樣的信息，她說：「我只想你看到他們的痛在哪裏，經歷了什麼。」創作時也只是前設了輕生者遺屬的背景，故事開始是母親搬入二女兒家居住，「我把我的情感和想法灌入一個受傷的家庭，我只有前設而沒有後果，出發之前，我並不知道這個家庭會引領我到如何的結局」。雖然故事中的創傷一定會攤在4人面前，但主角都在過程中努力想要修復與對方的關係。
鄭廸琪稱自己不會用「悲傷」來形容故事的基調。「我想表現的感覺是比較日常的，有很多瑣碎的事情，不是一開始就哭之類的，也有小演員的出現，整件事情看起來會有些輕，但底是沉重的。」食飯、回家許多日常場景都將在舞台出現。「為什麼我這部戲選的背景不是父親死後幾天或者一個星期左右，而是20年之後的事情？因為生活總是要過的，大家好像都不記得，或者放下估計不再講，但是過了20年創傷依然存在，再過20年也是。」
■《未忘之書》
日期：9月7日至22日
地點：上環文娛中心8樓 香港話劇團黑盒劇場
