【明報專訊】導演方俊杰訪問見報的今日，恰巧是三八婦女節，談他的新作《結婚》似乎變得更合時宜。這部根據日本編劇橋田壽賀子劇本排演的作品，講述花田家的單親媽媽與4個女兒相依為命的故事。2015年香港首演後，獲得好評，今年3月以新演員陣容再度與香港觀眾見面。在#MeToo運動後的今天，再看《結婚》這樣與女性有關的故事，或可思考更多。
《阿信》編劇作品
《結婚》編劇橋田壽賀子的多部作品都關注女性的時代命運，其中以電視劇《阿信的故事》最為經典，透過描寫女性的苦難，強調醒覺與反省。而《結婚》是1980年代的劇本，當中雖沒有明確交代花田家身處的時代背景，但內容流露出經濟匱乏胼手胝足的艱難紛擾。方俊杰指出，80年代泡沫經濟破滅之前、日本社會發展的高峰時期，「社會上所有的事看起來蒸蒸日上，人可以賺很多錢，但繁華背後，日本人壓抑了很多東西」。對於橋田壽賀子擅長在劇作中描寫女性苦難這一點，方俊杰指是透過女性的角色去描寫當時日本面對的問題。
香港作家湯禎兆為《結婚》首演寫的導覽中提及編劇個人背景對作品時空設定的影響：「宇佐美保在〈橋田壽賀子和戰爭及巴爾裁判官〉一文中（巴爾即Radhabinod Pal，二戰後在遠東國際軍事法庭的裁判官，他是當年唯一認為日本所有戰犯無罪的裁判官）指出，橋田一直以身為『軍國少女』而自詡。事實上，橋田的而且確有參與日本二戰，曾於陸軍省負責暗號密碼的翻譯工作，後來投身於海軍部。」橋田回顧個人的經歷指「在戰爭年代中，某程度有它幸福的一面」，「乃指大家條件一致均化」。面對難關彼此必須互相扶持才可以跨過，《結婚》中體現為家人之間彼此為對方「犧牲」，「老媽的工作不休，甚至還沒退休已在張羅未來兼職之事；秋子為妹妹拼命工作；冬子則輟學持家支援所有成員」。
這樣的「犧牲」，方俊杰認為某程度上加重了受者的心理壓力，「究竟受者想不想這樣？最簡單的例子，父母為子女安排好一切，出發點一定是好的，但是子女心底想做的究竟是不是如父母安排這樣？這種情感會令對方承受很大壓力，在戲中也引致了某程度上的悲劇。」
《結婚》的中文譯本，由于黛琴翻譯。方俊杰說不需要與橋田接觸，因為（中文）版權給了翻譯，直接與翻譯購買版權即可。方俊杰與演員們為了排練做了多重準備。譯文原是普通話，第一重工夫要將它翻譯成粵語；又因是發生在日本的故事，排練時便要多去了解日本的文化。「因為是講日本人的故事，他們講話的方法、用字；他們的身體語言是怎樣的，比如行禮，這些細節都需要做特別research，劇組請對日本文化有研究的人同演員一起上堂。」
請導演推薦作品中的一個片段給觀眾，方俊杰選了三女兒夏子準備嫁去法國重新生活，全家人幫她執行李的一場戲。方俊杰的姊姊遠嫁日本，這些感受對於他來說是很貼身的。「因為自己屋企也有這樣的事情，這些不是經常可以見到情景，都是我所經歷過的。」
真正追求什麼？
《結婚》中的女性角色即使最初反抗婚姻制度，最終都不免走向婚姻。方俊杰認為「編劇並不是想講『人只有結婚才是最好的選擇』」，角色想結婚，是找一個出路。「某程度上，如果不是結婚，她們一世人的狀態可能都是如此（不會有改變），最後是想講她們有沒有勇氣踏出那一步，為自己想要的事爭取，只不過每個人最後爭取的都與『結婚』有聯繫。」方俊杰再強調並不想讓觀眾只想到「婚姻」這樣的主題，希望觀眾「看完會想自己心裏真正想追求的是什麼，有時候我們為了很多原因，將最想做的事情放下，無論是為了屋企，為了事業，但究竟有沒有真正面對過自己心裏的選擇？如果有，會不會有勇氣去追求？在這部戲中，婚姻只是一種手段」。
