【明報專訊】最近挪威國家廣播公司NRK連續七日全程直擊馴鹿大遷徙，完成慢電視的創舉。最難得帶頭雌鹿交足戲，在直播開始時竟然發難不動，為這場原本年年如是、沒什麼戲劇化元素的事件增添一點刺激，更成為國際新聞。
雖說是慢電視，NRK卻出盡人力物力，又航拍機又雪地電單車甚至在馴鹿頸上掛上攝錄鏡，以多角度呈現長征盛况，十足拍攝紀錄片般大陣仗。
同時，自年初起播映的港台電視節目《漫。電視》，突然成為觀眾的討論話題，監製更受訪暢談拍攝背後的趣事，例如如何善用同事家中的貓咪、高達模型、動植物公園和海洋公園的動物等，拍攝出屬於香港的慢電視。容我潑潑冷水，港台的誠意值得被充分肯定，可是珠玉在前，《漫》仍有很大的改善空間。
以慢電視來說，亞視的《魚樂無窮》可能是全球鼻祖。只以一個鏡頭定格拍攝魚缸情况，輔以古典音樂，就播上兩小時。不過忠實觀眾並不覺悶，反而能夠察覺魚缸的變化：什麼時候有魚猝死、什麼時候有新水草等，都走不出觀眾眼睛。從看似無事（non-issue）的場景中看出有趣事情，就是收看慢電視的其中一種樂趣。
慢看無事之樂 提供發呆空間
《漫》卻反其道而行，不斷利用鏡頭追擊事情的發生。無論是突然離群的盾臂龜，抑或水族館內大魚的游蹤，鏡頭都死跟不放，甚至出現大量剪接畫面；又例如粵劇花旦化妝、篆刻師造印章等，都以大量近鏡拍攝，令觀眾的眼睛應接不暇，根本無法慢下來。
作為影像上的「白嗓音」，慢電視的精髓就是「慢」，被拍攝的環境轉變慢、被攝的對象動作慢、鏡頭移動速度慢。《漫》卻生怕觀眾太悶，以剪接和變焦影像充塞畫面，內容豐富了，卻不能為觀眾提供凝視的焦點及發呆的空間。
另一方面，《漫》亦暴露了拍攝技巧的問題。其中一段「單車篇」，主觀鏡頭跟着幾位在公路騎車的單車手，可是畫面大部分時間都落在前面單車手的搖晃屁股上……「遠足篇」的攝影師同樣以主觀鏡頭拍攝登山過程，沿途風光明媚，的確滿足懶人「睇咗當行咗」的需要，可是攝影師體能太好、步伐太快，山路林蔭在鏡頭前快速閃過，影像更會隨着他上落樓梯而劇烈晃動，看得觀眾頭暈眼花。
港台的節目向來為觀眾提供大量資訊，要製作信息含量較低的慢電視，無論是心態抑或技巧都需要調整。香港人從不缺獲取資訊的渠道，安靜時光卻成為奢侈品。在這資訊爆炸的年代，做好慢電視，或會為電視台闢出蹊徑，讓觀眾真正重新愛上睇電視。
