【明報專訊】薄意，是因應壽山石材料小、石皮薄、多色相間等特性而產生的一種雕刻方法。有別於僅以凹線刻成的圖案，薄意作品集浮雕的壓縮立體感、工筆畫的多變輪廓線為一體，經精雕細磨而成。
配圖林清卿所作的薄意《觀瀑》上半部，密集刀線刻劃出湍急的水流蜿蜒曲折地穿過樓閣，繞過巨巖，在大樹旁飛瀑而下；下半部淺刀疏線之中，水勢轉緩，漸至微波粼粼，河邊平地上，觀瀑者悠然自得。方寸之地，僅一毫米厚度，刀法變化多端，場景動靜皆宜，空間層次分明，意境深邃幽遠，充分展示出薄意的表現力和魅力。
方寸之地 刀法變化多端
目前市場售賣的薄意壽山石雕數量繁多，品質良莠不齊，收藏者需具有辨認劣工的能力，進而學會鑑別不同的雕刻風格，才能賞識最上乘薄意石雕的造詣。
薄意雕刻的各道工序都體現出雕刻者的技藝高低：
一、勒線（刻圖像的外輪廓線）
不同雕刻者的勒線深度、雕刻面與石面的傾斜度有所不同。勒線不流暢或時深時淺、雕刻面與石面構成的角度有大有小者，屬刀工不濟。
二、剔地（削刮輪廓線外邊的石料，讓圖像隆起）
底地不平為技藝未成熟。底地與勒線交接的轉角處可看出雕刻者的用刀習慣和控刀能力，轉角處有尖刀痕，打磨後留下白線，刻者若以深色「作舊」蓋之， 或以油遮之，則屬劣工。
配圖王雷庭的薄意作品《燕杏迎春》中平面多，作者以景物重疊製造空間感，每一個底面都剔得非常平滑，每一個轉角處都刮得乾淨利落，形成了強烈的個人風格。
三、雕飾（在隆起的圖像內作細緻刻劃）
雕刻者運刀方式、造型能力的差異，構成了不同的雕飾效果和風格。
配圖劉愛珠的薄意作品《師問》中，人物身體保留大的平面，顯得厚實；平面邊緣刮淺凹弧槽，留出輪廓線，令身體具浮雕式體積感，同時面與線互相襯托，使人物形象更突出。這是一種成功的薄意人物雕刻風格。
四、磨光（將石面磨至平滑光亮）
磨光對薄意品質影響很大。刻得不好沒法磨，或者刻得好磨得不好，都成全不了好作品。薄意通常由專人打磨，磨光後的損耗情况和光滑程度，往往成了雕刻者的作品特徵之一。
薄意的畫面效果是雕刻者造型設計能力的反映：
一、構圖方面：
薄意設計須兼顧石形、石色、石紋，同時還可以運用中國畫的對比、均衡、留白等手法增加作品的美感。
配圖林壽煁的薄意作品《香山九老》，構圖飽滿，山、石、水中密的凹凸線旁總有寬疏之面，或作山體轉折，或作水光瀲灩，或作道路坦平，或作天空浩茫，疏密有致，引人入勝。作者運刀如筆，作品頗富畫韻。
二、線與面的處理：
薄意雕件上曲直、粗細、方圓的線條與平、弧、尖的凹凸面綜合運用，劣者亂象橫生，優者輪廓清晰生動，塊面轉折自然，空間層次豐富。
配圖林文舉《清明上河圖》薄意墨拓中，作者把一幅巨畫濃縮於近十四厘米高的印章上，點、線、面配合有序，景物繁而不雜，人物多而不亂。作品以淺浮雕式的立體表現畫，以畫的線條融入薄意中，手法純熟。
三、意境：
有藝術修養的雕刻師採用虛實結合、情景交融的手法，可以簡勝繁，把觀賞者引向深遠的意境之中。
配圖林清卿的《春江水暖鴨先知》薄意墨拓中，低空的雲、下垂的柳枝連接河岸與巖石，巢穴般圍繞着鴨子，和煦的太陽照耀着小河，沐浴着溫暖的鴨子彷彿在歡呼：春來了！作品融詩情、畫意、刀工為一體，耐人回味。
九十年代後作品省工多裂
上世紀九十年代以來的薄意常有以下特點：
一、省工。因市場上的炒賣者重石輕藝，許多薄意印章僅刻一個面，其餘空着；又不少印章幾個面的薄意圖像不連貫；或薄意密處的線條間距變大、圖像大同小異，皆為了節省工時。
二、多裂。壽山改用爆炸法開採石料後，開裂的石料大大增加，以油泡石遮裂紋，或以寥寥幾刀在裂口處製造高低差，敷衍了事成為常態。
配圖林清卿薄意《觀瀑》的墨拓中，有一排別致的近似方形的山石，其創意來自石上出現的橫豎裂紋。這難得的造型和刀法，化腐朽為神奇，是那些簡單遮醜的雕工所望塵莫及的。
墨拓客觀展示薄意雕功
為了利於欣賞薄意的整體畫面，用墨色將凹凸圖像拓印於紙上的工藝稱為墨拓。
墨拓的主要工具材料：
一、膠水：用白芨粉（中藥白芨磨成的粉末）調溫水，取其黏力適中，既可黏牢又易揭起。清水中加少許普通膠水或白乳膠代替白芨水亦可。
二、拓紙：用連史紙、薄宣紙或其他具薄、韌、吸墨特性的紙。
三、拷貝紙：起保護作用，避免拓紙在刷打時破損。可用保鮮紙代替。
四、棕刷：以棕絲綑紮而成的圓柱形刷子。動物毛製成的鬃刷亦可用。
五、拓包：以脫脂棉花整理成拓包雛型（中間可包硬幣或硬物做成特定形狀）；用保鮮紙包住棉花，底面平滑，上面紮緊留有手抓柄；然後在底面包一塊絨布（用以吸墨，絨毛向下）； 最後外面包上一層絹（畫絹畫用，未經膠礬處理），上端紮緊即可。
六、墨：用墨條即時研磨成墨汁，或用書畫墨汁、油性墨。
墨拓步驟：
一、清潔石面：將薄意雕件清理乾淨，用軟紙巾把石面上的油抹乾。
二、塗膠水：把雕件平放桌上，用乾淨的毛筆蘸膠水均勻塗滿向上的石面。
三、鋪紙：將裁好的拓紙平覆在向上的石面上，讓膠水浸透拓紙。若遇不規則石形，拓紙多餘部分應盡可能折於無圖像位置。在拓紙上覆宣紙按壓，吸去多餘的水。
四、鋪拷貝紙：在拓紙上覆一張拷貝紙或保鮮紙。
五、拍打：持刷，用棕絲或鬃毛垂直在保護紙上由輕到重拍打（雕件宜托在手上），拷貝紙經拍打後，被膠水浸濕，變得易破損，要移動位置，換乾拷貝紙再拍打。完成一面拍打後再轉下一個面，重複以上二至五工序，直至所有面的凹凸都在拓紙上呈現。
六、上墨：拓紙乾後，用拓包底面蘸少許墨，在廢紙上拍打，令墨色淡而均勻，然後用淡墨拓包輕輕地在拓紙上拍打，重複數遍，直至圖像完全拓出，墨色夠深為止。
七、揭拓紙：拓紙乾後就可揭起。揭時如有局部黏連，可在紙上呵氣，或把黏住拓紙的雕件放在裝有開水的杯子上方接觸水蒸氣，便能順利揭起。
八、裱褙或過膠：墨拓片經裱褙或過膠，變得平而厚，便於觀賞和收藏。
墨拓過程中可發揮創意：同一件薄意作品，選擇不同位置作為墨拓片的邊界，構圖大不一樣；除了底面和圖像都拓成黑色，也可以只拓出圖像，底面留白；還可以全幅或局部使用不同深淺的墨色。
配圖張訓平作《聽蟾》薄意是筆者為同一件薄意作品所做的兩件墨拓，深淺不同是否帶來不同的觀感？
墨拓可不受石料貴賤影響，客觀地檢視薄意的設計和雕刻水準。技藝上乘的薄意作品歷時百年仍為人珍愛，林清卿的薄意就是例證。
色艷質潤的壽山石是雕刻薄意的理想用材，形美藝精的薄意作品為壽山石增添了審美情趣，薄意有強大的生命力和廣闊的發展空間，期待有更多具當今時代特徵的薄意精品面世！
（作者是澳門東亞大學工商管理學士。一九八○年畢業於福建省工藝美術學校雕塑專業，其後任職於福建省工藝美術實驗廠和福建省工藝美術公司，一九八五年定居香港）
