【明報專訊】去年七月，我在《Serrini便服日》的人潮中領受Serrini摸頭祝福。她化身聖母為眾生解厄，在保鑣引路下卻如凡人屢屢絆倒。舞台上的她一時妖媚地穿梭性感男女間drink and dance，一時穿上宮廷服嫵媚地伸出蘭花手，痛斥耽於幻想的歌迷：「你哋班垃圾屎」，一時又充當精神領袖命令台下觀眾：「讀多啲書！飲多啲水！食多啲有益嘅食物，唔好食咁多糖！各位小朋友，我哋將來就係社會嘅棟樑喇！」緊接高唱昂揚的副歌 ，配合四射燈光，有那麼的一刻，她的召喚投射出光明的前路。說起Serrini，總有人問，是不是那個小清新歌手？她的歌的確寫了些青澀的小情小愛，也強調「抒發感情才是意義」，但以此總括未免過於簡化。正籌備得如火如荼的專輯《邪童謠》就嘗試喚醒沉睡靈魂，叫人轉換心境。情人節就要來了，或可從白雪轉化狡黠的皇后，敬從前可愛的自己一杯，往後要更「strong and independent」。
心思 抒發感情才是意義
若將Serrini歸類為「小清新」，大概因為她的歌詞坦白率真。〈趣緻的響鈴〉寫二人一同打邊爐，吃了什麼、談過什麼，誰人在意？「我」不住幻想：「一天你扮醉就親吻我／我就ready to make out with you」，傻傻的比喻自己為鍋中物，「我像最趣緻的響鈴／一浸已經可以嚕」。〈深宵的小巴〉寫約會後分別，顛簸的高速公路上，車窗外飛速掠過盞盞高掛的路燈，想到的是它們「照不散我對你牽掛」，一眨眼到家才驚覺「一息間已遠遠被分隔／再觸不到嗎」，難以壓抑感慨，連連提問：「一轉身再沒有你在旁／這樣結束嗎／找方法永遠靠在你身邊／可以嗎」，更真摯期許「不用再午夜便要分開／好嗎」。除了甜蜜的期待與臆想，她也寫矛盾掙扎，〈你不想再跟我看戲〉寫下分手後的內心迴轉，「我說我不會再喜歡你／卻仍留下了那張戲飛／卻仍每次散步路過你屋企／我都很想很想打給你」，這頭才信誓旦旦，那頭就軟弱起來，「不經意」走近舊地，很想很想很想再見一見你卻只能輕輕嘆喟「即使你不想跟我／看下一齣戲」。寫過的這些心事，是今天她形容為「垃圾屎」的沉溺者典型。
「第一次寫歌是因為盧廣仲，佢有啲好無聊的歌，譬如講食早餐，我覺得佢咁真誠地表達自己好開心，其實我都可以」。於是她寫歌從自己出發，「我是dig deep to情緒，大家的情緒可能都是糾結、期待、悲傷、失望、絕望，不同程度，我喜歡寫得很emotional」。Serrini喜歡浪漫時期文學，大碟曾以她喜歡的詩人John Keats詩句命名，「浪漫時期的詩人常被說是女人型，在whiny地矯情、講自己的感覺與大自然之間的關係，例如無端吹起一陣風，就讓他們想很多，我也喜歡自然的意象，太陽、月亮、樹」。說到其中一首她喜歡的詩寫及詩人聽見夜鶯啼叫的聯想，她一發不可收拾地喃喃誦念，「你飛入森林，我的精神都隨之而進入深思。究竟死亡是什麼，生死是什麼？」〈油尖旺金毛玲〉中援交少女體悟到「靠facebook抒發感情才是意義」，道出了Serrini念茲在茲的抒情必要，「我覺得矯情是好的，矯情的意思是將你的情緒更深刻地想。說一個人傷春悲秋，或者這才是人類應該有的狀態，要sensitive to the world」，所以她與初戀男友到流浮山約會時，也不忘寫下〈我在流浮山滴眼水〉，藉日落刻劃自己猶豫未決的心思。
角色 做個精神領袖？
這幾年Serrini的演唱會一個接一個，巡迴中國內地不同城市和台灣演出，而其實她同時在攻讀博士。論文題目以文化研究角度分析音樂聚眾，研究不同流行音樂如何形成，有什麼土壤使它們得以構成，「可能不是industry，可能是philosophical的東西」。她笑說已經不再想做學者，想做一個更lively的人，更曾跟指導教授開玩笑提議交下一隻碟了事，快人快語：「有少少覺得自己做嘅嘢已經超越我寫嘅嘢」。
可以囂張，因為她正正在實踐，以創作慢慢建構自己的思想體系，配合社交平台頻頻開live，變身「紫薯媽媽」解答歌迷的愛情煩惱，在文本外強化作品意識的同時，個性亦隨之更深刻鮮明。Serrini曾被親戚問到志願，敷衍應對「想做精神領袖」，這個玩笑現在倒成了真，「精神領袖來自，你很想follow me，因為我remind you of yourself，那樣會更好。但我更想啲人知道自己不需要精神領袖，卻開玩笑宣告我是，那其實是你了解自己係邊個」。紫薯媽媽未必是一個睿智的領袖，常常感嘆世界點解咁複雜，對困境往往只能歸納出「飲多啲水」的無用建議，「我朋友說我是blind leading the blind，哈哈！紫薯媽媽係個think the best of humanity的人，她會體諒，有點幼稚，會提供很多alternatives，告訴你其實乜都ok。我的回應都是出於i understand your need, i want to understand的同在感」。她也曾在成長路上被很多「媽媽們」照顧，才慢慢明白「生活極憂鬱也不會叫我變渺小」，有時「年輕的事情／當小說看看也不錯」，也可以「多看書改變」，因為自己碰過釘，今天很想關懷「還未學壞已經長大」的迷途羔羊，在歌裏，在歌外。
成長 「垃圾屎」向前走
Serrini是有點神經質，回看當日那個「其實我很愛翻看你的短訊輕輕幾句」彆扭的自己，耐性卻比回應「網友」心事時少得多，「好煩囉，想摑佢一巴」，笑笑說上一隻大碟《Don't Text Him》依然停留在「trying to be strong and independent」的階段，情緒仍隨環境和對方反應的轉變波動，「『若你依稀一皺眉／我在半空降落何地』，就是not in command的沉溺」。「再三糾纏怎可能自由」？新碟《邪童謠》就是對世界進行報復，要找回自己，尚未灌錄完成，已迫不及待開始下一隻專輯，「下一隻碟是關於in command的情感表達——我想你掛住我，我就要做咩，或者我要控制自己，我想沉溺我就點沉溺，exactly知道那個位置怎樣拿揑」。從「當初很喜歡他／覺得自己很差」的膽怯女生一下子躍到這境地，她亦坦言個人成長還未追得及所寫，「是用創作push自己成長」。
如「垃圾屎」般沉溺的階段，她覺得應該被理解，然而不能一直裹足不前，「三十幾歲的人如果沒有自己的life去show，還在唱十幾歲的人的生命，我覺得好驚」。在at17《Girls Girls Girls》演唱會中擔任和音的她，深刻記得表演中一個場口，「佢哋好強調一句『交給些新女孩唱』。我二十幾歲時寫之前啲歌，而家絕對寫唔出呢啲情懷，應該交畀其他人寫，其他人唱」。在最近兩次的小型聚會上，她一邊唱出甜絲絲的歌詞，一邊在句與句間加入「我𠵱家唔係咁㗎喇」、「呢條女已經死咗」的插話。
「不過想摑佢，又唔係真係想暴力對待佢」。見面的前一晚，Serrini趕拍《邪童謠》的MV到凌晨四點。關於白雪公主和惡毒女王的新歌裏，Serrini在MV分飾兩角，「我是dark queen一邊走，睡在棺材的白雪公主都是我。即是我死了，變成了新的自己，但我還是尊敬以前的自己，給她倒酒」。她始終很珍視自己做過的傻事，「以前或者現在仍然是垃圾屎的自己，都可能是構成將來自己的一個部分」。
她記得自己也曾把愛情看得「太貼身」，「其實成個人係一個package，我不覺得單純很愛就可以。『我很愛你，全心全意都給你？』你有咩可以offer畀我？不是錢的問題，是大家的靈冥成長」。她的創作多以情愛為主題，也在「所有故事／突然停滯／所有約定／沒人維繫」的夢囈與「最親愛的挖開你傷口／眼淚無人接收」的呼喊間摸索自我，「我daddy講過一句話，『人就是一面鏡』，好老套，但其實都係，同唔同人相處就會睇到自己係個點的人」。書寫情愛，也就是認識自己的過程，「喜歡過的一打／也是相似條件的他」，「點解會特別鍾意一些人，那一定代表你內心有某些缺失」。
新碟 小紅帽要帶手槍自救
新碟《邪童謠》以童謠和童話故事為藍本，提煉故事新的意義，將故事重心聚焦在人的能動性（agency），「是actively，我要怎樣，由我自己出發」。新歌中灰姑娘、邪惡皇后、小紅帽紛紛登場，但「總要扮吓傻一點」的白雪已轉化成心狠手辣的皇后，灰姑娘亦從楚楚女生蛻變，「今天竟攀上雲／傲視作賤人群」，而小紅帽倖免於難亦非因獲獵人所救，「是她自己本身已經預備好左輪手槍和彎刀，狼一走過來已經被我鎅開，新居的沙發是狼皮寶座，guess who is that？就是傷害我的人」。Serrini認為以另一個框架的互文性（intertextuality）檢視情感處境，其實比沉溺其中更簡單，「可以out of nowhere講empowerment。作為一個女仔，你不可以自己帶住麵包行入森林，明知道要去的地方危險，你咩都唔預備？支槍不一定有攻擊性，可能是你的知識，可能是你的說話」。
讀過Ugly and the Beast，她特別喜歡裏面一個故事，說公主勇敢地從專制的國王、酗酒的漁夫男友和浪蕩的詩人丈夫身邊一次又一次出走，終於憑日夜鍛煉的演說技巧聚集民眾，帶着初生兒子重奪並繼承自己的王國，「嘩，呢個先係女仔細細個應該要聽的故事，而不是等人來惜你，你可以決定自己生命每一步」。「淺笑間看穿你的猶豫／其時良辰來陪陪你／我的細胞很功利」，她說新歌〈亡國妖姬〉就以側寫妲己或褒姒此類角色，呈現一個女人覺醒的過程，「不需要在乎自己的責任，而想自己要得到什麼」。
性別 寫狂妄港女 拋更多可能
換一個名字，Serrini化身Serena與楊彤（Ruby）組成的二人女子組合GTB，歌曲精神面貌像是《邪童謠》的雛形，與專輯同名的單曲〈大香港精神〉肆無忌憚地rap出港女的狂妄自大，「有錢就身痕／有錢就移民／伸手問Parents」是對港人處境作苦笑，「有咩可能你稱呼一個地方做屋企，但你有錢就移民？」但歌詞其實沒有太多深刻思考，更多寫到身處浮華的物質世界如何縱慾，以高高在上的姿態蔑視裙下之臣，「你哋一個二個嘍囉／日日畀我消磨」，「睇吓你班微塵／愈自大愈無能」，Serrini指GTB的歌明顯不是「for male gaze」，但問到是否刻意表現兩性權力關係的顛倒？她想了想，說歌曲其實只是簡單地炫耀「她們」享受sugar daddy的寵愛，「出去食個羊架，九點車我回家，超級proper。我哋的歌講不到所謂世俗接受不到的東西，因為我們本身個人的限制」。她稱自己為女性主義者，卻強調並不因而「憎恨男生」，她想做的是藉打破一些對性別的既有概念，拋出更多可能，「我覺得一個productive點的feminist是見到父權社會下男女都suffer，想令父權體制中的陋弊慢慢消失。點解男仔唔可以喊呢，點解男仔唔可以抒發感情呢？」「女仔要strong and independent，又可唔可以weak and dependent？」
關係 最理想是partnership
「我覺得好的交往是，你同一個人有emotional tension，甚至sexual tension，下一隻碟可能會address多啲」，指出要相信最直接的欲望，「沒有任何身體接觸，但一起住，覺得不要緊彼此都同在，可能老夫老妻呢？我會覺得，如果你無任何sexual drive to a person，拖手都唔想的話，其實你的內心已經話畀你知個答案——只是你的文化框架告訴你一齊咗咁耐就繼續一齊，咁的話就一世都唔會開心」。兩個人如何走下去？她卻理性得很，拿起背後書櫃裏的In Praise of Love，「呢本書短短地，幾得意，講人點解追求愛情，因為覺得世界太假，愛情提醒他們尋找真實的、可以期待的東西。但我覺得如果你覺得只有愛情真實、值得追求，你就更容易被人let down」。她認為理想的狀態是「partnership」，愛戀不止是生活上的照料陪伴，不應該是彼此牽絆，更關乎幫助對方成長，「譬如即使我不明白你寫的歌，唔緊要，我有個朋友可以介紹畀你，或者可以一齊玩？」
