【明報專訊】上世紀三十年代，他隻身提着畫箱，徒步由筲箕灣走至石澳，只是為了寫生。近日安全口畫廊展覽「愜意．石澳」展出二十四名藝術家創作，更借來五幅本港首批現代畫代表人物陳福善（一九○五年至一九九五年）的作品，跳進其奇幻海底世界。島嶼一直潤澤着本地藝術家生命，波光在潛意識裏晃動。今趟游走老中青三代人創作，讓藝術表達對地方的情感，一起看海聽海。
一九一○年，於巴拿馬出生的陳福善跟家人回流，落腳香港。他入讀位於中環的舊皇仁書院，讀至中三，閱讀《南華早報》精通英文卻不甚曉中文，被稱為「番書仔」。初出茅廬，陳福善曾接朋友的廣告社設計工作來做，開始從Kelly & Walsh書店訂閱當時非常珍貴的藝術雜誌，閒時用以自學畫畫。之後他才報讀外國某機構函授香港的課程，算是正式「讀藝術」。學習渠道加上其語言背景，影響陳福善早期受西方美術影響，最初主要畫風景寫生，採用水彩。由三十年代起，他天天出外寫生鍛煉技巧。香港浸會大學視覺藝術院助理教授李世莊研究陳氏畫作超過二十年，他表示：「以前寫生，許多人會湧來圍觀他，因此陳福善會畫得很快。避免引來警察打發他或刁難他，他說過自己曾被請回警局不止一次的。」
陳福善 對石澳特別「神心」
陳福善當時家住筲箕灣，一段與友人對話裏提及，「我時常晨早五點鐘天還未光便出門，天空美得動人，不用走得很遠。筲箕灣、銅鑼灣已有好風景，特別退潮時候，漁民在修網，清理船身」。時光匆匆，現時海港風景已變成摩天大樓、海濱公園，甚至高速公路及最新繞道。陳福善與海一直形影不離，畫作見證城市變遷。為找尋相對寧靜的沙灘，李世莊表示畫家偶爾更徒步到石澳去，享受避世風光。陳氏亦曾到赤柱、深水灣、淺水灣、青衣、沙田等昔日郊外地方，惟對石澳彷彿特別「神心」。一九六一年陳福善在報章撰文道，有次曾花上四小時到石澳。因四周沒有茶水及荒蕪，長途跋涉後於烈日下畫了一幅水彩畫便要折返，全身「快要蒸乾」。展場內放置一九五七年無題的寫生作品，可見為陳氏貼近寫實的寫生畫作，正繪於石澳，跟後期奇幻作品分別甚大。
場內另一幅大畫作品Bathers（一九七七年），粉紅色山丘上繪有人臉怪石，怪魚不知在天還是在水游，乃陳氏創作成熟期風格。受西方現代藝術及中國水墨交流影響，陳氏吸收大量養分，摸索自己的路。李世莊指出戰後曾模仿畢加索的立體主義作畫，或是涉獵中國山水畫風格、顏料及筆觸，慢慢衍生超現實主義風格。他說，陳氏後期結合回憶及幻想創作，窺探內心：「六七十年代他已經是老人家了，晚期很少外出寫生。日間打打麻將及去飲茶，晚上看完《歡樂今宵》節目，妻子睡覺時就是他的創作時間。我認為那時藝術界已是後輩世界，他亦彷彿是retreat（退後）。在畫中亦有一種孤獨，或自得其樂的感覺。其思考空間是回到一個向內的世界。由熟悉回憶，生出很多幻想。」李世莊就地貌估計，Bathers更應該是石澳。
「在陳福善的年代，大概就沒有想太多他跟香港的關係，一切很理所當然，不似我們現在。但你可以見到即使風格有變，水、海、島、港等元素從不欠缺。」李世莊說陳氏好友包括油畫家余本、李秉上世紀「中途離場」，相繼搬離香港。陳福善則一直住在灣仔居所約四十年，估計創作超過一萬幅畫，曾舉辦逾四十次個展。李世莊指出：「現在好多時個個說要世界級，其實沒有本土，沒有國際。你不由自己出發，創作如何有獨特之處？最本土的東西，可以最國際，只是以前老一輩不察覺或標榜出來。如果個個地區的人都為自己區說故事，做創作，一本民間合力的香港風物誌便出現。」回看今次展覽策展人趙汝賢聯合逾二十藝術家圍繞石澳的創作，大部分為委託作品，並邀請他們到該處短住或訪遊，在地收集切身體會。作品可謂各適其適，Daphné Mandel拍下石澳戲棚拆前凌亂一面的相片，將手繪沙灘合成其中。鄧國騫用鉛筆繪出曬太陽下簡約人體線條，呈現光暗之趣。李傑的影像裝置作品感覺最為抽離，於海浪影像配上有關對樂觀的批判。
鄭婷婷 從晨泳到曬衫架
於陳福善作品旁邊，掛起年輕藝術家鄭婷婷五幅新作。站在《石澳的晨泳者》系列作品前，鄭婷婷表示自己以前從來沒有去過石澳，抱着一般遊客的印象，她決定前往某海灘觀察。她發現晨泳時間非常緊湊，上年紀的泳客差不多時間到達，游幾回便離去，海灘很快回到平靜，平日沒有很多遊客。直至晚上，相對沒多少燈火的黑夜裏，海浪卻帶來恐懼的感覺。她把感覺混和在顏料之中，繪出泥粉紅色沙灘、救生員看台，甚至蛋黃醬色海洋，帶觀者進入層次複雜的遊記。另外兩幅作品分別繪有陽台植物及曬衫架，鄭婷婷解釋：「因為住了兩三天，自己慢慢不止看個海，而是出入時留意到鄰居，打個招呼，感覺跟城市不同，因此想記錄一下對方日常生活的情况，就畫畫他們的家。」由本來遊客視角，透過畫作建立一種含蓄鄰里關係，現在放在位於南區田灣畫廊，連繫來來往往的觀者。
韓幸霖 捕捉慢活節奏
另一年輕藝術家韓幸霖表示，石澳令她第一時間想起也斯的詩「說這風景裏有人，有可以生活的空間」，所以以此命名。她表示因今次創作再到訪三至四次，每每都是在海邊坐着發呆，見到居民摸蜆、打麻將。其畫中人物仍然掛起招牌「不安笑臉」，卻捕捉了一種慢活的節奏。石澳更令她想起兒時回憶，引起海的共鳴：「小時住在大尾篤村屋，附近一邊湖一邊海，每天搭車都見到一些島。即使現在去城市住，那些回憶都會令你很念掛，或是很着迷，從此很喜歡看海。」
走至畫廊更入，可見到程展緯兩組影像作品，或對海有更多反思。Floating Platform（二○一八年）為拍攝沙灘連環圖，貌似粗糙，藝術家用上其一向鍾愛的本地相機品牌Holga。不過，原來相中海灘並非「真實」。程展緯解釋，圖為香港歷史博物館「香港故事」常設展廳，館裏設置四十二米的沙灘場景，展示大浪灣與先民關係，還有公仔模型展示史前生火煮食、搭蓋房屋等。程展緯把海景背景拍下來，說作品欲展示時間與文明的關係：「我之前有去過石澳，山竹之後到訪沙灘，發現浮台不見了。那麼放眼看出去，見回一條完整而靜止的水平線。水平線是很timeless的，連接着整個地球的海。」另一組作品Armstrong（二○一八年）拍攝灘上蹲着的先民公仔模型，旁邊有個不應該出現在「史前沙灘」的鞋印。程展緯指出，此等古今穿梭的錯亂引起其注意。他解釋：「現在去大部分香港沙灘，你會覺得它是一個設施，而不是自然環境。就是政府提供給你暢游，而那些防鯊網好似是文明征服一個邊界的象徵。其實人與海的結合可有好多種，或者要積聚情感，而不是用完就走囉。」海，建構着香港人的抽象意識，近年相關新聞卻是人工島、海洋垃圾、豬屍。場內由陳福善說起，走過多代人關於石澳的憶記，讓藝術帶遊人重新想像此片香港南方的美景。
■「愜意．石澳」展覽
日期：即日至3月9日
時間：周二至六上午11:00至晚上6:00
地點：香港仔田灣興和街25號大生工業大廈3樓安全口畫廊
查詢：2541 1299 www.galleryexit.com
