【明報專訊】Gabrielle Chanel說，時尚短暫，惟風格長存。但風格非一朝一夕可得，一個人的風格亦非完全不變，而是總在時日中慢慢更為圓熟而豐富，如一個有機的生命體。風格往往是有一個基底，其後在那個基底上一直吸收轉化，卻從來沒有離開自己最初的地方。
讀近日新書《許鞍華‧電影四十》，書厚，訪談為主，讀到文學羈絆怎樣促使她與電影親近、又怎樣使她與電影獨樹一幟之處失之交臂。許鞍華喜歡文學，不止在於她將喜愛的作家如張愛玲、蕭紅等人的作品拍為電影，亦如她自述，初時不論看電影或拍電影，都用文學或小說的標準和詞彙切入，一般現在為人熟知的電影手段如閃回、意識流，其實原本都是文學的手法。
對小說、對故事之愛，或許就是她風格形成的基底，縱使四十年後，這種愛免不了對其電影美學有限制之處——有時因為太喜歡這些書，反而會不知道如何去拍，「太過崇拜便會跪下來拍，那便拍得不好。」又有時忽略了電影本身就不是文學——譚家明介紹她看Robert Bresson的《電影書寫札記》（Notes on the Cinematographer），讀到電影非文學，許才驚覺要重新思考電影是什麼、電影的敍事方式又是什麼。她說還在學習，希望拍出來的電影比較電影化，有別於從前。但恰巧的是，許的下一部電影正是張愛玲的《第一爐香》，不知道能否解開她拍不好張愛玲的魔咒。
想說的是，就是《第一爐香》結果有別於之前，運用了更多電影這個媒介獨特之處，風格上也必定離不開導演獨有的細膩與對人性的發掘，因為文學的基底不止單單關於敍事方式，而是更微妙的，有關奠定一個人的底蘊，一個人怎樣看世界的方式。
怎樣看世界奠定了風格
一個人怎樣看世界，奠定了他的風格。而那說唯風格長存的香奈兒，其底蘊來自兒時寄居的小城奧維涅，來自那段她與姨媽共同生活的日子。在《我沒時間討厭你》這本故友為香奈兒寫的傳記中，寫下香奈兒的自述，是小城的簡樸風格讓她懂得深色的莊嚴樸實之美。她這樣說：「日後風靡巴黎女人的風格正來自奧維涅姨媽謙遜簡樸的影響。我設計的毛料夏衣和毛呢冬裝，剪裁都酷似修道士的制服，這種優雅仕女迷戀的清教徒風格，都源於蒙多爾。我之所以戴上一頂深深的帽子，是因為奧維涅的風會吹亂頭髮。」
奧維涅的日常，那些深入到生活裏的細節與氛圍成了香奈兒的養分，不知道這些故事的人在她設計的時裝中不會看出奧維涅，但看到了沉穩的優雅。
許鞍華亦是，就是去掉了文學的敘事方式，就算拍的不是小說改編的電影，風格卻依然那麼明烈，簡潔的日常片段也滿是豐盛的細節與暗喻，這種看世事的眼光就是文學給她的。
至於她晚期風格的突變，則又是另一個故事了。
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